江苏秉芾斋艺术品有限公司
民国粉彩婴戏图双耳瓶----成交价:hkd150.00万----成交日期:2019年7月5日
原标题：精品推荐：青花釉里红笔洗
青花釉里红介绍
青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以1300c左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红，是指用铜的氧化物（铜花）为着色剂配制的彩料，在坯体上（或先施以青白釉的坯胎土）描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250c～1280c的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。
釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。 因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。
藏品名称：青花釉里红笔洗
腹股直经：9.5cm
口沿直经：7.2cm
高 度 ：3cm
釉里红为我国传统釉下彩装饰，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，再施透明釉经高温还原气氛烧成。因釉里透出红色纹样而称釉里红，也因其烧成合格品很难而极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多与青花结合装饰而称为青花釉里红。青花釉里红瓷器因此成为我国珍贵瓷器品种之一。造型挺拔独特，釉里红纹饰上下共分七层，画工精细，发色纯正，釉色温润，圆腹，撇足，盘口，整器极具时代特征，是釉里红瓷器中的珍品！有极高的收藏价值。
康熙时期，釉里红的烧制得到了恢复，取得了仅次于青花瓷器的卓越成就。基本上能掌握高温釉下铜红材料的发色效果，釉里红发色比明代有所提高。且呈色稳定，鲜艳明丽，纹饰精致，线条细颈清晰，与青花配合浓淡相宜，和谐悦目。既有青花“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又有釉里红的浑厚壮丽、丰富的色彩效果，可谓雅朴共赏，大大丰富了中国的陶瓷艺术，在陶瓷发展史上占有重要的地位。
康熙早期釉里红的色调有深浓与浅淡两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色至紫色。细笔线条的描绘细致清晰，有的清新，有的深沉。平涂绘就的釉里红三果、三鱼可达到明宣德时期的水平。这时期的青花釉里红器主要为官窑烧造，且烧造较为成功。
此件青花釉里红笔洗造型周正规整，胎质坚致细密，釉质洁白细腻，釉色莹润匀净。内底以青花釉里红绘闻鸡起舞而生动，画面由红、蓝两色组成，釉里红发色纯正，青花颜色翠蓝，二者相互衬托，相得益彰，增加画面静穆气氛。纹饰布局严谨，主次分明，装饰性极强，是康熙瓷器中的一件上乘之作，具有较高的欣赏价值和投资价值。
责任编辑：
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上次聊到明宣德青花瓷，内容丰富，掌柜唠叨半天都觉得不能窥知二三。但今天我们聊的明宣德釉里红就相对其同时期的青花瓷，简单多了，存世文物也少，这个反而弥显珍贵。
宣德时期，釉里红烧制非常成功，已经摆脱了元末明初那时的黑红、粉红的晦暗色，脱离“猪肝色”成为“宝石红”。明代谷应泰《博物要览》记载：“宣德年造红雨把杯，以西洋红宝石为末，鱼形自骨内烧出，凸起宝光。”
明宣德 釉里红三鱼纹高足碗
尺寸：高8.8厘米，口径9.9厘米，足径4.5厘米。?
现藏上海博物馆
掌柜鉴赏：
碗撇口，深弧腹，丰底，下承外撇高足。通体施白釉，釉面泛橘皮纹。
碗外壁在白色的釉面上凸起三条红鱼。内圈青花双线圈内署青花楷书“大明宣德年制”双行六字款。此器造型端庄，鱼纹刻画生动活泼，仿佛三条红鱼首尾相随于水中。
莹润的橘皮纹白釉与明艳的釉里红纹饰相互衬托，相映成趣。
宣德时期的釉里红图案多有凸起，那是因为当时添加了两种技法：
1、暗刻轮廓，填釉里红彩
2、剔刻白釉留纹，填釉里红彩
除了知名的“三鱼高足碗”，还有三果纹杯。
虽然照片不是很清晰，也可以看出：宣德釉里红三果纹高足杯，腹壁饰石榴、柿子、桃三种果实，制作技法为施白釉后先剔出三种果实的轮廓，再在轮廓内填以高温铜红釉，烧成后，红宝石般艳丽的三果纹在白釉的衬托下显得格外醒目，称为“宝烧”。
景德镇珠山明代官窑遗址出土的宣德白釉褐彩三果纹高足杯，为传世品中所罕见。清代康熙、雍正时景德镇官窑曾仿制宣德釉里红三果纹器，近代也多有仿品。
下面我们就来看看精品的老仿。
清雍正 釉里红三果纹高足碗
尺寸：高11.6厘米，口径16.6厘米，足径4.7厘米。
掌柜鉴赏：
此碗造型、纹样均系仿明永乐、宣德制品而成，但细部仍带有鲜明的雍正本朝特征。
器身青花和釉里红均很鲜艳，表明这一时期青花釉里红的烧造技术已达炉火纯青的程度。
宣德釉里红三鱼、三果器，均采用“没骨绘法”，由于大笔涂抹，看不见勾勒轮廓的线条。这种绘法的烧制后的呈现出：釉里红边缘呈蟹青色，红釉明艳如宝石且微泛青晕，更添画意。
宣德存世的釉里红稀少，把釉里红和青花结合的存世文物就更少。据我所知，目前只有三件：
1、 明宣德 青花釉里红海水云龙纹梅瓶，修复件，现藏江西省博物馆。
2、 明宣德 青花釉里红云龙纹高足碗，英国达维特基金会，台北故宫各存一件。
明宣德 青花釉里红海水云龙纹梅瓶
尺寸：高35厘米
掌柜鉴赏：
小口、卷唇、短颈、丰肩、肩一下渐收，圈足，足底砂底无釉。肩及下腹部饰青花云纹和海浪纹，腹部为釉里红五爪龙纹，红龙腾达于海浪和云雾之间，威风凛凛，气势非凡，彰显帝王不可侵犯的赫赫龙威！
此件梅瓶器型壮硕饱满，画工娴熟自然，画面自然生动活泼，龙有腾飞之感，是目前国内外所发现的寥寥可数的明代宣德青花釉里红器物中大。
残片于景德镇御窑厂出土。
看下这个梅瓶修复后的仿品
明宣德 ?青花釉里红云龙纹高足碗
尺寸：高10.5厘米，口径15.2厘米
掌柜鉴赏：
碗撇口，深弧壁，高足为侈，足中空，足内壁落款“大明宣德年制”。
外壁、高足以釉里红绘龙纹，其余间隙则以青花绘饰波涛及海上仙山纹。
胎骨均厚，圈足露胎处质坚细腻，略带铁质斑点，胎釉间呈浅橘色。
宣德釉里红或者青花釉里红，即使品相一般的，价值亦不菲。如果有机会摸得一块残片作为标本，也乃幸事。
后，我做下简单总结，方便朋友记忆。
1、器型：
以小件为主，多为高足碗、高足杯、高足盅等。
2、胎釉：
胎质细腻，釉为甜白，釉里红内的大小气泡，分布疏朗，晶莹带浊，犹如大小珍珠颗粒，釉里红有局部色变，色差有层次。
3、纹饰：
多采用大笔涂抹的没骨绘法，看不到线条勾画轮廓，多为三鱼、三果纹，也有传统纹饰，如云龙纹、波涛仙山或者祥云纹。
4、足底：
圈足足底无釉，外撇内敛，大多修削平整，内壁落款“大明宣德年制”。
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